Cierre total por mudanza

Así es nomás, señores. En este sencillo y poco emotivo acto, damos por cerrado este blog. Cerrado, mas no clausurado, quienes quieran seguir ingresando para leer notas viejas, aún pueden hacerlo.
Y quienes quieran leer notas nuevas... bueno, sigan leyendo y se enterarán.

El por qué es bastante fácil de adivinar. Estaba escribiendo un post cada dos meses, lo cual no tiene sentido en un blog como éste, donde al menos todas las semanas hay novedades de índole coral. Que una gacetilla, que un pedido de voces, que una crónica de conciertos... salvo en Enero, siempre hay algo. Y bueno, aprovecho este mes canicular para la ceremonia de cierre.

También hay razones que explican por qué estaba escribiendo poco y nada en "Coro Lario".

La principal es que estoy casi retirado de la actividad coral. De hecho, sólo estoy participando en un grupo vocal, que encima ensaya los sábados lo cual me quita muchas posibilidades de asistir a conciertos, y no sería propio de Johann Tenorio abandonar su tarea de "cronista coral". Así que, si bien sigo suscripto a listas de correo dedicadas a la música coral y en general me entero de unas cuantas cosas, me siento un poco como que "ya no soy del palo", sino que más bien me encuadraría dentro del "los de afuera son de palo".

Y otra razón importante es que estaba medio cansado de ser siempre la manzana de la discordia. Lamentablemente, en la actividad coral argentina hay mucha farsa, mucha hipocresía y mucho cinismo. Cuando uno escucha un coro, hay que decir "qué maravilloso, que buen trabajo de interpretación, qué impresionante el director" aunque las desafinaciones se escuchen desde los barrios linderos. Hay personajes que son considerados "próceres corales" y sólo está permitido verter comentarios elogiosos acerca de ellos, aunque sus coros provoquen un efecto parecido al del Alplax. El que fotocopia partituras es un criminal digno de la horca, aunque en los coros argentinos sea más difícil encontrar una partitura original que un unicornio azul.
He llegado a pelearme (o mejor dicho, él se enojó conmigo) con un director de vasta trayectoria, simplemente por animarme a decirle que en el ambiente coral hay mucha gente que desconfía de él. Lo más divertido es que yo lo sigo considerando uno de mis personajes más admirados, pero bueno, "maten al cartero"...
Y en este ambiente, un Johann Tenorio jamás es bienvenido. De hecho, se me consideraba un tipo casi hasta peligroso. Y todo porque nunca quise esconder la basura bajo la alfombra, o al menos gran parte de ella, porque a decir verdad hay unos cuantos trapitos sucios que preferí no ventilar.

Por último, la realidad es que además tenía ganas de escribir en un blog de interés un poco más general. Hay muchos temas como política, deportes, música de otros géneros y/o países... y todos esos temas tienen poca cabida en "Coro Lario". Por eso, de aquí en más, seguiré escribiendo en otro blog, que les advierto que no será fácil de digerir. Si usted, caro lector, prefiere llevar una vida llevadera y despejar su mente de las miserias del mundo actual, le advierto que mejor NO ENTRE AQUI. Es por su salud, vió...

Me despido de mi viejo blog, al que siempre le estaré agradecido porque me permitió conocer mucha gente de renombre, pero lo más importante es que gracias a él hoy puedo decir que he conseguido algunos nuevos amigos, pero amigos en serio, de esos en los que confío a ciegas y creo que ellos saben que también pueden hacerlo conmigo. No vienen a mis conciertos, no me escriben para el cumpleaños, pero no importa: son amigos, y esas nimiedades no cuentan.

Los dejo con los King's Singers, que me van a ayudar un poco con la mudanza "Desconstruyendo a Johann" y armándolo en otra parte, y con los Take 6 que harán de todo un poco, quizás en la tónica de lo que será el nuevo blog.


Gracias por todo, nos estamos viendo,
Johann

¿Coreutas o bomberos?

"...El próximo domingo 4 de noviembre haremos un encuentro coral en ....., a las 18 Hs. Hace poco menos de 1 hora uno de los coros que participaba me informa que por un problema particular no podrán asistir. Habría alguna posibilidad que un coro me salve????..."

Este mail apareció en el día de hoy en una de las listas de correo dedicadas a nuestra actividad, y si lo rescato de allí es porque observo que se trata de un fenómeno que se viene repitiendo con cierta asiduidad en los últimos tiempos.

De hecho, no hace mucho fui a cantar a un encuentro coral, cubriendo a un coro que avisó que no iba a poder participar con 4 días de antelación. Claro, para mi grupo fue fenómeno, pero me parece que no es el punto.

Creo que lo importante, en este caso, es ponerse un poco en el lugar de quien organiza o coordina el encuentro. En muchos casos suele ocurrir que el organizador es un coro o parte de él, gente que a puro pulmón se mata consiguiendo el lugar, poniéndolo en condiciones, haciendo la difusión, diseñando volantes, gacetillas y programas de mano, en algunos casos hasta diplomas y souvenires personalizados... ¿y todo para qué? Para que a último momento (pensemos que un encuentro coral suele planificarse con meses de antelación) te manden un mail diciendo "sabés qué, no vamos a poder ir, conseguite otro coro".

¿Con qué ganas uno se puede poner a organizar otro encuentro coral? Está bien, por lo general siempre aparece algún grupo (mediano o chico, que obviamente son los que tienen que movilizar menos gente y por ende pueden responder más rápido) que "apaga el incendio", pero igual tenés que encontrar un lugar donde guardarte los souvenires para un coro de 40 cantantes, que tuviste que reemplazar con un sexteto. Y lo que gastaste en materiales y tiempo de trabajo, no te lo repone nadie.

Si fueran un caso o dos como éste, no armaría tanto alboroto. Pero observo que en lo que va del año, como ya dije, se está transformando en un fenómeno recurrente. Y es triste, porque esto provoca desánimo en quienes organizan encuentros corales, y a la larga nos vamos a terminar quedando sin lugares para cantar.

¿Es mucho pedir que quienes tienen la responsabilidad de dirigir un coro sean, valga la redundancia, un poco más responsables? Espero que no.

Disculpen la mala onda, y mucha suerte para la pobre chica que mandó el mail del comienzo,
Johann

Luthierías corales

Por estos días, como cualquier porteño más o menos informado debe tener bastante claro, se está llevando a cabo la "Expo Les Luthiers 40 años", a la que se viene haciendo mención en este blog en algunos comentarios.

De más está decir que es de asistencia obligatoria para todo aquel que pretenda saber algo de música (sea esta coral o no) y de humor inteligente. Pero además, aquellos que integramos el movimiento coral argentino tenemos un par de motivos extra, que seguramente van a resultar muy atractivos.

El primero viene ya comentándose desde hace varios meses, y se trata de un emprendimiento del amigo de este blog Diego Lenger, quien se resiste a ser llamado "maestro" así que me ahorro el título. Este emprendimiento no es ni más ni menos que el disco "Muchas Gracias Mastropiero", en el cual muchos de los mejores coros y grupos vocales argentinos hacen su interpretación de algunas joyas de Les Luthiers. La lista es larga, pero gracias a esa maravilla moderna llamada "copiar y pegar", aquí se las acerco:
1) Teorema de Thales - Extramuros
2) Oi Gadoñaya - Grupo Vocal de Difusión
3) Epopeya de Edipo de Tebas - Coro de Ingeniería
4) Bolero de Mastropiero - Magüey
5) Si no fuera santiagueño - Albahaca
6) La yegua mía - Coro Trilce
7) El explicado - Santaires
8) La bella y graciosa moza - Sexteto Cantábile
9) Lazy Daisy - Cabernet
10) Somos adolescentes mi pequeña - Ellos
11) Añoralgias - Librevoz
12) Perdónala - La Maroma
13) Educación sexual moderna - Viento del Oeste
14) Juana Isabel - Camaleones
Es de destacar que esta grabación es la primera edición del sello discográfico Pulso 70, que en principio, según tengo entendido, estará dedicado a nuestra música coral casi en exclusividad. Lo cual bien vale un aplauso.
En la Expo se puede conseguir el CD a un valor de $ 25.-, y tengo la intención, en este caso particular (y ya es bastante) de no piratearlo. En cuanto lo escuche, les cuento. Hasta ahora, sólo le pegué media oída al "Edipo", pero pinta bastante bien.

El otro motivo "coral" para visitar la Expo es que también pueden encontrar a la venta el libro "A coro con Les Luthiers", que según la gacetilla "reúne las partituras originales de celebradas piezas corales de Les Luthiers, en una cuidada edición revisada por los mismos autores, donde se incluyen Lazy Daisy, Bolero de Mastropiero, Si no fuera santiagueño, El explicado, y otros títulos que recorren variados géneros de todas las épocas". Lamentablemente no me han informado el precio de esta obra, pero siendo de Ediciones GCC, no creo que salga demasiado caro.

Desgraciadamente no pude ir a la presentación de ninguna de estas dos ediciones. El sábado 18 fue el concierto de presentación del CD (pueden ver los comentarios en el blog de la Expo y en el de Diego Lenger, siguiendo los links), y hoy a la tarde fue el del libro. Pero bueno, la Expo sigue hasta el 19/9, si no recuerdo mal, y seguramente en algún momento pasaré por allí y me haré con un ejemplar de cada uno. Sinceramente, creo que ninguno de ellos puede faltar en mi biblioteca (o CDteca, valga el johannismo).

Cuando los tenga en mi poder les cuento si valió la pena.
Saludos,
Johann

Zentner, el referente rebelde

Me llegaron en el día de ayer 3 mails del Mº Javier Zentner, a quien ustedes recordarán por haber lanzado la iniciativa de hacer una "marcha coral" que solicite un mayor apoyo oficial a la actividad.
En uno de dichos mail, Zentner me solicita que publique lo siguiente:
"Estimado Johann:
He leido con interés el intercambio de mensajes y opiniones suscitado en el sitio Corolario, referidos a la frustrada convocatoria a presentar un petitorio ante las autoridades de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires, episodio acaecido entre noviembre de 2006 y abril de 2007, y que todavía continúa con su devenir.
Como he sido citado reiteradamente y a fines de aclarar algunos puntos y actualizar la información respecto de otros, te escribo con pedido de que publique la presente en el mismo sitio donde han sido emitidas las de referencia (mis conocimientos de informática y mi paciencia no han llevado a buen puerto mi intención de resolverlo de manera directa).

Entiendo que no es necesario abundar sobre las motivaciones de la covocatoria. En los mensajes enviados a distintos sitios de intercambio y foros de discusión se puede seguir el proceso.

Mi decisión de tratar de involucrar a ADICORA en la convocatoria está apoyada en la realidad de que es la única instancia institucional integrada por muchos de mis colegas y de la cual yo mismo participo. No me pareció correcto avanzar en la realización del acto sin antes haber agotado las instancias de discusión que permitieran la adhesión de ADICORA. En la Asamblea de inicios de este año, coincidente con la renovación de autoridades, pedí que se incluyera la discusión del tema en el orden del día. La petición fue aceptada por la Comisión Directiva saliente. De los casi 90 asociados a la Filial Ciudad de Buenos Aires, se hicieron presentes casi un tercio (29). Mi exposición fue enfrentada por los argumentos de otros colegas (la mayoría de ellos integrantes de la actual Dirección), que aceptaban la justicia del reclamo, pero rechazaban la metodología propuesta. Puesta a votación, el pedido de adhesión institucional tuvo 3 (tres) votos a favor, 25 (veinticinco) en contra y 1 (una) abstención. Posteriormente, fue una decisión personal plantearle a mis colegas de la Comisión Promotora (Marcelo Silberleib y Fabio Valente), que actuábamos por fuera de ADICORA, la conveniencia de suspender la movilización a la espera de que la nueva Comisión Directiva de ADICORA resolviera alguna estrategia. Esos tiempos suceden en este momento y supongo que en la próxima reunión (el día 10 de junio), habrá alguna novedad (ya hubo una conversación durante la primera reunión de la Comisión Directiva).

En mi entender, la Comunidad Coral es un conjunto que incluye a ADICORA, pero abarca más ampliamente a otros integrantes de la Comunidad (coreutas, compositores, periodistas, productores, allegados), que no tenemos organización como tal. Espero que ADICORA haga una resolución positiva en un tiempo razonable para que de una vez y – en lo posible – para siempre, el lenguaje coral tenga un espacio permanente de participación de los recursos del bien común. Esto implica: escenarios, prensa, informática, diseño, estudios de grabación, personal, etc. Y que las programaciones planificadas y organizadas desde las estructuras correspondientes, incluyan al lenguaje coral en sus diversas expresiones. Todo ello sin que sea necesario afectar la de por sí rica dinámica que por suerte somos capaces de generar por fuera del área oficial.

Respecto de la definición de “elitista” que leí en uno de los mensajes, me permito aclararle a quien lo emite, que no es necesario un “papelito” para acceder a la Asociación de Directores de Coro. El “papelito”, como las partituras, es una herramienta y un testimonio, pero no una condición necesaria y suficiente. Varios de los Directores que compartimos ADICORA carecemos de “papelitos” y en cambio podemos refrendar nuestra condición a partir de nuestros meros antecedentes y la consideración de nuestros colegas. Entre otras cosas, la Asociación permite compartir experiencias y organizarnos para la obtención de beneficios comunitarios.

Un último párrafo, con destinatario particular: “Borinquen” es el nombre que los habitantes originarios de Puerto Rico le daban a su tierra. Puerto Rico queda lejos del Perú. Casi tan lejos como el derecho de ninguna persona a poner en duda la nobleza de mis intenciones cuando me involucro en asuntos propios de mi actividad. Asimismo, la actitud de definir como “piquete” a la posible movilización de la Comunidad Coral es algo que, en los ´70 llamábamos – parafraseando a Landrú – “cosas de señora gorda”.

Un saludo afectuoso para vos y a quienes, con sus bienintencionados aportes, enriquecen este foro.
Javier Zentner"

No me termina de convencer el tono utilizado por Zentner, en el que reparte unos cuantos sopapos a varios amigos de la casa (yo también recibí los míos en otro mail), pero estoy de acuerdo con él en varios tópicos. Particularmente, coincido en que ya es un buen momento para que ADICORA FCBA se expida en cuanto a apoyar o no la movilización, habiendo pasado ¡6 meses! de la convocatoria original.
El problema es el que ya todos sabemos: ayer se realizaron las elecciones porteñas, y el resultado parece bastante desalentador para quienes pretendemos inversión en áreas culturales. Ninguno de los dos participantes del próximo ballotage parece muy decidido a promover espectáculos culturales, y eso que uno de ellos es el propio ministro de Educación y Cultura.
Tal vez, por esta misma razón, ahora más que nunca sea necesaria la movilización.

También concuerdo en que no toda manifestación ante las autoridades deba considerarse un piquete. Como ya he dicho, el piquete me parece una demostración de prepotencia, que en general provoca rechazos y resta posibles adhesiones de otros sectores de la comunidad (a no ser que el motivo sea realmente valedero, como en el caso de los ciudadanos de Gualeguaychú). Por el contrario, una manifestación ordenada y que no estorbe el normal desenvolvimiento del resto de la sociedad, me parece un recurso absolutamente válido para hacerse notar ante las autoridades.

Pero insisto, no me gusta mucho el tono que usa Zentner. Está bien, en este mismo blog y en los comentarios vertidos en el post "Una marcha sin marcha", se hicieron algunas insinuaciones acerca de su persona y sus posibles motivaciones para organizar esta movilización (pido disculpas por la parte que me toca), pero de todos modos me parece que para que la misma tenga alguna posibilidad de éxito, es imprescindible que estemos todos unidos y tirando para el mismo lado. Aún con todas nuestras diferencias, estamos todos en el mismo barco, y si nos peleamos entre nosotros, no vamos a conseguir nada positivo.

Espero que todos podamos aportar un poco de buena voluntad y predisposición para poder solucionar el entredicho, y seguir avanzando en esta iniciativa.

Quedo al aguardo de sus comentarios,
Johann

Megaencuentro y polémicas

Una vez más estamos aquí reunidos para presenciar cómo Johann Tenorio se la pasa pidiendo disculpas por pasarse meses sin publicar un mísero párrafo, y haciendo promesas jamás cumplidas de que semejante aberración no se volverá a repetir. Qué va a hacer, el Johann es así, tómenlo o mátenlo (es pero que no lo tomen literalmente).
La verdad es que estoy con una barbaridad de actividades, y para peor hace dos semanas que vengo lidiando con los coletazos de una gripe malnacida que me tumba en mi lecho ni bien llego a casa (cuando llego), por lo cual casi ni me acerco a la PC.

Pero bueno, aquí estoy porque he venido, y porque he venido les cuento que se está organizando un señor Megaencuentro para el día 24 de junio, en homenaje a una de las más reconocidas arregladoras corales de Latinoamérica, la muy querida Liliana Cangiano. Más allá de gustos personales, es imposible obviar que todos cantamos más de un arreglo suyo en nuestras primeras experiencias corales (y en algunos casos, también en las etapas más avanzadas), y que Liliana fue una de las personas que más luchó por el movimiento coral argentino. Y ella sí que la peleó en serio, no como otros que también la van de próceres de la música coral, y es bien sabido que no hacen más que trabajar en pos de sus propios intereses. A buen entendedor... ustedes saben, prefiero andar evitando amenazas e intimidaciones.

Quienes están a cargo de la organización de este megaencuentro son Hugo Castro, Jorge Chanal y Susana Iglesias, y la verdad es que la iniciativa me parece muy loable, y de hecho les hice llegar mi adhesión al evento y mi promesa (en la cual se puede confiar tanto como en las de los candidatos a jefe de gobierno de Buenos Aires, por supuesto) de que haré lo posible por ir a cubrir el evento para "Coro Lario" y su selecta audiencia.
El megaencuentro se celebraría en el Microestadio del Club Atlético Lanús, y daría comienzo a las 15 horas. Para más información, hagan click en cualquiera de las apariciones de la palabra "megaencuentro" (incluyendo ésta, claro está).

Lástima que toda esta movida generó en algún momento ciertos roces entre los organizadores y una conspicua lectora de este blog (ya se van a enterar quién es, no les quepa duda), por una "malinterpretación" del apoyo de esta última al megaencuentro. Dicho apoyo se interpretó como un auspicio, no sólo de la lectora de marras, sino de la institución donde ella desarrolla sus actividades.
Bueh, la cuestión es que una vez más, el entredicho degeneró en otra polémica en la lista "Música Coral". Gracias a Dios, esta vez surgieron voces suplicando que, dicho en buen criollo, se dejen de joder con tanta indirecta y retruque.

En fin. Esperemos que el homenaje a alguien que lo merece de verdad no se vea empañado por estas pequeñas disidencias, que todo salga bárbaro, y que en lo posible y de una buena vez por todas, los medios masivos de comunicación hagan aunque más no sea una mínima alusión a algo que para quienes amamos esta música es de tanta importancia.

A continuación, les paso el detalle de los coros que han comprometido su presencia hasta el momento:
AGRUPACIÓN LINCOLEÑA CORAL DE HURLINGHAM - ALQUIMIA VOCAL - ARMONIA - BOCA A BOCA - CASTELARTE - CORAL ECOS DEL PLATA - CORAL LÚNICO - CORAL MANANTIAL - CORAL QUORUM - CORAL TENKA - CORO COMUNITARIO E INDEPENDIENTE “PAJAROS EN EL AIRE” - CORO DE LA INNOVACION - CORO DE LA SOCIEDAD ALEMANA DE LANUS - CORO DEL CLUB A. LANUS - CORO DEL CLUB A. BOCA JUNIORS (deben ser malísimos, jeje) - CORO DEL COLEGIO NACIONAL DE ADROGUE - CORO POLIFONICO MUNICIPAL DE MORENO - CUMELEN - ENSAMBLE CORAL DEVOTO - ENSAMBLE CORAL GADOR - ESTABLECIMIENTO EDUCATIVO DE ADROGUE - GRUPO VOCAL ANHELO - MECAMA - OS RUMOROSOS DEL CENTRO BETANZOS - TALLER DE MUSICA POPULAR DE LANUS - TODAVÍA CANTAMOS - VOCAL YUPAZ

Prometo que pronto volveré a postear seguido, pero ustedes ya saben a qué atenerse.
Abrazos,
Johann

Entre maestros

De vez en cuando viene bien agachar un poco el lomo y prestar atención para tratar de observar cómo hacen las cosas los demás. Y en estas ocasiones, alguien como este escriba (que se la pasa criticando a los demás como si se las supiera todas de memoria) se ve en la obligación de reconocer que hay quienes hacen las cosas bien. Y de paso, aprender un poco.

Anteayer, sin ir más lejos, tuve la oportunidad de participar en las Jornadas sobre Dirección Coral desde el Repertorio, que se desarrollaron en la ciudad de La Plata, con la organización de Eduardo "Chino" Correa y Laura Dubinsky (Ediciones GCC).
(Aclaración: en lo sucesivo obviaré el título de "maestro" que debería anteponer a los nombres propios a los que haré mención, simplemente porque todos tienen cuanto menos ese título, y los que no, deberían tenerlo).
Y durante el transcurso de la jornada, los expositores demostraron, en su gran mayoría, que conocen muy bien su oficio.

Ya desde la acreditación, el cuadernillo que nos entregaron con las obras que íbamos a trabajar era de una calidad excelente. Hubo, eso sí, algunos errores en la transcripción de las obras, en cuyos casos los arregladores damnificados tuvieron que hacer un "mea culpa" por no haber hecho una revisión exhaustiva antes de la edición.

El formato de la exposición era simple: 30 minutos por disertante, que en general se respetaron bastante, y que pase el que sigue. En esos 30 minutos, el expositor tenía que conducir a los asistentes como para leer la obra de cabo a rabo (el sueño de todo director, ¡aprender todas las notas en menos de media hora!), y en lo posible guardarse algo de tiempo para comentar algunas características de su trabajo al frente de su/s coro/s. Algunos prefirieron ahorrarse los discursos y demostrar todo en la práctica, o sea, pasar la obra con cierta profundidad y hablar lo menos posible.
Una tanda de 6 expositores, una hora y media de almuerzo, y otra tanda de 6 expositores. Entrega de certificados de asistencia a quienes lo desearan (desde ya que, cholulo como soy en estos casos, ya estoy pensando dónde colgar el mío), y nos vemos en la próxima jornada. Sencillo.

Así que pasaré sin más trámite a relatar algunas características del trabajo de cada director. Quédense tranquilos, que van a tardar mucho menos de media hora en leer cada relato, en otro servicio desinteresado de "Coro Lario".

VIVIAN TABBUSH
"Melodía de arrabal" (tango) - arr. Vivian Tabbush para coro de niños a 2 voces
Arrancó con un ferviente alegato a favor de que los arregladores trabajen sobre la música argentina, y declarando que él prefiere hacer arreglos de fácil llegada a la gente antes que deslumbrarla con armonizaciones de avanzada. Luego se dedicó a la obra en sí, haciendo hincapié en no interpretar las figuras tal como están escritas, sino en respetar lo que el género propone. Ver el post "Lastima bandoneón..." para entender a qué me refiero.

ANNELE MORODER
"Plantita de alhelí" (kaluyo) - arr. Néstor Zadoff para coro mixto a 3 voces
Era la única mujer (ups... ¿qué pasó?) entre los expositores, y como era de esperarse se dedicó a algunos aspectos emotivos de la obra, habiendo previamente aclarado que el género, proveniente del altiplano, tiene como característica el lamento. Fue muy disfrutable, pero sin demasiados detalles para destacar.

RICARDO BARRERA
"Carnavalito del duende" (carnavalito) - arr. Juanjo Cura para coro mixto a 3 voces
No puso gran énfasis en la obra en sí, a la cual le dimos una pasada sin entrar en detalles. Luego se dedicó a comentar su sistema de trabajo con coros de preadolescentes, y principalmente a la problemática del cambio de la voz en esa difícil edad. Tal vez abusó un poco de su sentido del humor, con lo cual por momentos el auditorio se dispersaba un poco.

CARMELO FIORITI
"Ya no sos mi Margarita" (chamarrita) - arr. Carmelo Fioriti para coro de niños a 3 voces
A mi entender el primer impacto fuerte de la jornada. Para empezar, nos hizo poner a todos en la situación de niños que están por aprender una obra, o sea, sin partituras, y apenas con la letra a la vista. Imagínense, todos los presentes eran adultos partituradependientes. De ahí en más, el tratamiento que nos daba era como si realmente fuéramos niños, y la verdad es que daban ganas de volver a la niñez para que nos dirija este desopilante personaje con su voz de ovejita (en serio, parecía un balido, aún cuando cantaba las partes graves).

EDUARDO CORREA
"Para qué" (cueca) - arr. Eduardo Correa para coro mixto a 3 voces
El "Chino", antes de comenzar, también dedicó un buen rato a comentar características y orígenes del género abordado en la obra, complementándolo luego con su aplicación en la interpretación de la misma. Siendo una obra de carácter absolutamente sainetesco ("para qué querís que vaya, si tu vieja no me pasa"), se cae de maduro que el énfasis debe estar puesto en la parte cómica, y tanto se insistió con eso que... se nos acabó el tiempo y la obra quedó a medio leer. Una pena, creo que la mayoría de los presentes se quedó con las ganas de hacerla entera.

WALTER GIMENEZ
"Este el canto de un joven corazón" (canción de amor mapuche) - arr. Rodrigo Dalziel para coro mixto a 4 voces
Siendo la primera obra SATB de la jornada, era lógico que iba a llevar más trabajo que las anteriores, por lo cual Giménez habló poco, sólo repasó brevemente algunas cuestiones de pronunciación mapuche (qué idioma hermoso para cantar, por favor), y dejó que la obra hablase por sí misma. Es posible que haya sido la canción más bella de las que vimos, y si bien la vimos da capo a fine, seguramente muchos habríamos querido seguir profundizando en la interpretación por un buen rato.

Pero bueno, el almuerzo esperaba, y a esa altura, el desayuno era sólo un difuso recuerdo.
Lo bravo se venía después, ya que al regreso, con los ravioles recorriendo el tramo final del esófago y un síndrome agudo de abstinencia de sueño, nos esperaba nada menos que...

ANTONIO RUSSO
"A las 12 de la noche" (villancico) - arr. Antonio Russo para coro de niños o femenino a 3 voces.
El temible maestro de la Baja Calabria (bah, qué sé yo), esta vez, no hizo gala de su proverbial carácter podrido, y eso que muchos -entre los que se incluye este cronista- llegamos tarde por culpa del diluvio que caía en esos momentos sobre la ciudad de las diagonales.
Lo que sí, sepan disculpar aquellos que consideran a Russo como un prócer, debo confesar que fue el único que fue capaz de arrancarme un bostezo. Es verdad que el organismo me estaba reclamando una siesta urgente, pero no menos cierto es que la forma de trabajar de Russo me pareció bastante demodé. Y ni hablar de la obra en sí: los villancicos arreglados por Russo no son precisamente mis favoritos.
Igual, antes que empiecen a llegarme sobres rellenos de ántrax y paquetes firmados por "Unabomber", diga lo que yo diga, los seguidores de Russo se seguirán contando por millares, y muchos de ellos son personajes que yo mismo admiro. Algo habrá hecho.

EDUARDO FERRAUDI
"La estrella azul" (huayno) - arr. Eduardo Ferraudi para coro mixto a 4 voces
Éste era, lo confieso, el momento más esperado por mí. Si había alguien a quien tenía deseos de ver en acción, ése era Ferraudi. Así que trataré de ser lo más objetivo que pueda.
Para mi sorpresa, nos encontramos con un arreglo "fácil" de Ferraudi, con lo cual desde un principio quedó zanjado el tema de la lectura a primera vista. Habida cuenta de que por ese lado no iba a haber problemas serios, Ferraudi pudo dedicarse con cierta libertad a la interpretación de la obra. Y ahí las que sufrieron fueron las sopranos, claro, porque eran las que llevaban la melodía la mayor parte del tiempo.
Y hablando de tiempo, los 30 minutos alcanzaron además para que Ferraudi se explayara brevemente sobre algunas características del huayno, e incluso para que nos explicara las circunstancias en que fue escrita esta canción en particular, y que no detallaré aquí por cuestiones de espacio.

ANGEL DERMAN
"Al son del candombe" (candombe) - original de Angel Derman para coro de niños a 3 voces
No hubo mucho que destacar de la performance de este joven director de apariencia sesentosa, más allá de que la canción me pareció muy linda y muy adecuada para coro de niños, que seguramente deben disfrutar mucho cuando la cantan. Derman aprovechó la ocasión para estimular a los directores de este tipo de coros a componer sus propias obras en lugar de hacer arreglos, experiencia que él describió como muy motivadora.

JAVIER DAMESON
"Yo vengo a ofrecer mi corazón" (aire de chacarera) - arr. Gustavo Felice para coro mixto a 4 voces
Lo primero a lo que hizo referencia Damesón fue la dificultad de trabajar sobre una canción tan conocida e interpretada por artistas tan diversos, por las diferencias que podían surgir en la cabeza de los cantantes acerca de la melodía. Por lo cual, antes que nada, se dedicó a hacer que cantáramos lo que estaba escrito, y no fue nada fácil.
Luego vino el detalle saliente: ¡por fin un director que nos hizo usar el cuerpo! Para lograr un determinado efecto en el acompañamiento, Damesón nos indicó una especie de pasito de baile sobre el cual debíamos cantar las notitas, y sospecho que deba haber dado resultado, salvo con algunos troncos como el que suscribe, para el cual hacer un paso de baile y leer notas al mismo tiempo resulta tan imposible como para algunas conductoras de automóviles manejar y mirar el espejito a la vez. OK, seré machista, pero que me vengan a decir que estoy equivocado.
Bueno, la cuestión es que, luego de todo este arduo trabajo, se pasó la media hora y no llegamos a ver todo el arreglo. Otra vez será.

PABLO CANAVES
"Ese lucerito" (vidalita) - original de Mario Esteban para coro mixto a 4 voces
Si hubo un director que logró dejarme boquiabierto, sin dudas que ése fue Pablo Cánaves. Paso a explicar por qué.
Cánaves argumentó que había recibido la obra con apenas 3 días de antelación (ouch, habrá pensado alguien de la organización), por lo cual su razonamiento fue el siguiente: ¿para qué matarme tratando de analizar en profundidad una obra con tan poco tiempo? En lugar de eso, Cánaves prefirió explorar otra vía: ¡hacer un análisis de la obra a primera vista! ¡Y explicándolo a una audiencia de más de 100 personas en tiempo real!
Les puedo garantizar que fue verdaderamente fascinante escuchar cómo el tipo iba mirando la obra y sacando conclusiones con apenas una leída, descubriendo cuáles eran los lugares críticos de aprendizaje, descubriendo los núcleos rítmicos y la estructura métrica de cada estrofa, etc.
En fin, podría compararlo con una vuelta en la momtaña rusa. La pasé bárbaro, pero si se los cuento les va a parecer aburridísimo.

JAVIER ZENTNER
"Qué de inconvenientes para visitar la Pancha" (polca) - arr. Javier Zentner para coro mixto a 5 voces
También acá hubo un poco de discurso, lo cual era de esperarse teniendo en cuenta la naturaleza de Zentner. Pero fue breve, así que hubo bastante tiempo para trabajar la obra. Además, como era el último, supongo que los organizadores le deben haber obsequiado un par de minutitos de más.
La canción en sí, según la explicación de Zentner, era de uno de los pocos géneros folklóricos de raíz netamente europea, y en este caso, el arreglo estaba pensado para una voz solista con el resto del conjunto vocal imitando el acompañamiento. Por lo cual no había demasiadas dificultades en la lectura, excepto por la velocidad del tempo, ya que los compases pasaban como aviones.
Lo ¿gracioso? fue que NADIE quería hacerse cargo de cantar la parte solista (supuestamente para barítono), lo cual era comprensible porque, teniendo encuenta que el tempo de la obra hacía que ya fuera complicado leer negras... imagínense lo que sería la melodía, que estaba en semicorcheas. Así que la tuvo que cantar el propio Zentner.

Y eso fue todo, amigos. Hubo discurso (corto, a Dios gracias) de no sé qué funcionario de la Provincia de Buenos Aires, y con eso se dio por finalizada la Jornada.

Como balance debo decir que fue una experiencia que disfruté mucho, aún sin ser director. En el caso de los que sí lo eran, calculo que debe haber habido dos posturas preponderantes: la del que iba a observar y aprender de los monstruos que había ahí adelante, y la del que iba con la idea de "¿y este quién se cree que es?". Parece una estupidez, pero siempre hay casos de ésos. Peor para ellos, porque no sólo no aprendieron nada, sino que además se deben haber aburrido de lo lindo.

Bueno, qué más puedo decir. Que se repita,
Johann

Una marcha sin marcha

Hace un par de posts atrás, cuando anunciaba por enésima vez el retorno a la actividad de este cronista (anuncio que luego se demostró que era poco serio, para variar), les comenté que se estaba organizando en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires algo así como la Primera Marcha de Coreutas de la que se tenga noticias por estos pagos.

La cosa viene más o menos así: cualquiera que haya leído con algo de curiosidad la cartelera de verano programada por el Gobierno de esta ciudad, en el ámbito de la ya casi insoportable campaña "a+BA", habrá notado con desencanto que la actividad coral... había sido olvidada una vez más. De los más de 100 números musicales programados, sólo uno involucraba a un coro: el/la Coral de las Américas dirigido por Damián Sánchez. Al menos, zafamos de que lo llamen al Kennedy. Pero no por mucho.

La cuestión fue que algunos directores, comenzando por el M° Javier Zentner, lanzaron una iniciativa dirigida a que la enorme comunidad coral porteña dejara de ser ignorada por sus autoridades. Y proponían hacer una "marcha coral", que en principio se planteó para mediados de diciembre del año pasado, pero que luego se pospuso con excusas diversas, algunas bastante coherentes, otras no tanto.

La fecha de la marcha se programó, entonces, para este mes, pero no con demasiada claridad. La última información que recibí, allá por enero, hablaba de "a más tardar el segundo lunes de abril (día 10 de abril de 2007)", siendo que hoy es lunes 9. Después de eso, no recibí más noticias. Vamos a suponer que era hoy.
El ya nombrado Zentner y el M° Marcelo Silberleib se pusieron a la cabeza de la organización de la marcha, solicitando sugerencias operativas y/o formales con respecto a la misma, como por ejemplo, si se iba a cantar o no, qué repertorio, etc.
Paralelamente, se trabajaba buscando apoyos de la comunidad coral, porque como es lógico, nadie va a organizar una marcha que cuente con apoyo escaso o nulo. Y sin duda, el apoyo más esperado era el de ADICORA Filial Ciudad de Buenos Aires, que justamente acaba de renovar sus autoridades.

Para no dar más vueltas, justamente ayer recibí, como muchos otros, el siguiente mail de parte de ADICORA FCBA:
"Estimados miembros de la comunidad coral: La nueva Comisión de ADICORA Capital Federal (FCBA) asumió el domingo 25 de marzo:
Presidente: Diego Boero
Secretaria: Analía Miranda
Tesorera: Kanky Kozameh
Vocales: Irene Nocito y Maximiliano Mancuso
Vocal suplente: Eduardo Ferraudi
Revisor de cuentas: Daniel González
Dicha asamblea comenzó discutiendo acerca de si ADICORA FCBA daba su apoyo a la marcha del movimiento coral porteño ante las autoridades de la ciudad para pedir mayor espacio y presupuesto para dicha actividad en la Dirección de Música de la Ciudad. Tras el debate la votación marcó que dicho apoyo no se diera por el momento."
No me pregunten el porqué. La información referida al evento se acaba ahí.

Uno se pregunta: ¿no hubiera sido sano que la entidad que nuclea a los directores más notorios del país diera una explicación más o menos pormenorizada del motivo por el cual no se apoya esta marcha?
Se me ocurren varias hipótesis que no sé si vale la pena enumerar aquí. Pero lo malo es que ninguna de esas hipótesis me lleva a imaginar escenarios positivos para el futuro de la música coral en la que se suele mencionar como "la capital cultural de Latinoamérica".
Claro, después me dicen que soy un malpensado.
Otra pregunta: ¿era necesario esperar hasta ayer, supuestamente 24 horas antes de la marcha, para comunicar si se apoyaba o no a la misma? Y de paso, si ese apoyo no se iba a dar "por el momento", ¿cuándo lo iban a otorgar?

Por todo esto, este escriba se quedó todo este tiempo esperando si la marcha se confirmaba o no, si había apoyo de la Asociación de Directores y/u otras entidades corales de la jurisdicción interesada, si se mandaba el repertorio de canciones a interpretar... espera que te espera, llegó la fecha, y de la marcha ni noticias.

Vamos a ser claros: desde ya que una manifestación de este tipo hubiera contado con mi apoyo, si es que sirve para algo, y más allá de quién la organice. No comparto totalmente las ideas ni de Zentner ni de ADICORA, pero en una situación como ésta, la situación ameritaba que todo el ámbito coral porteño se uniera en pro de una causa justa. Pero no, parece (repito, parece) que también entre quienes nos dedicamos a la música coral, cada uno sigue tratando de llevar agua para su molino. Y así nos va, y así nos va a seguir yendo.

Lo único que pido, es que de una buena vez, se dejen de rompernos las ilusiones con mezquinas razones políticas. Y no me refiero sólo al Gobierno de la Ciudad.

Cualquier novedad, les aviso,
Johann

El retorno del dominio

Mientras navegaba sin rumbo fijo por la World Wide Web, se me dió por entrar a NIC Argentina para ver cómo andaban las cosas por allí. Y me encontré con la siguiente novedad:

No sé si estoy del todo de acuerdo con eso de "persona responsable", pero al menos sabemos que "Coros Argentinos" ha vuelto a ser propiedad de Marcelo Bruzzo, como nunca debió de haber dejado de serlo.

Ahora cuídelo, BruTzo, que el año que viene no quiero escuchar que se lo volvieron a birlar. No sé, póngase un poster con un "23/11" bien grandote en la pared de su habitación, pero si se vuelve a olvidar de renovarlo, le garantizo que vamos a ser varios los que vamos a marchar en procesión hasta su casa para agarrarlo a bifes.

Hasta más luego,
Johann

El robo del siglo

El título puede sonar simpático, pero la noticia que quiero comentar, en realidad, no tiene nada de simpática. Más bien se trata de una de esas cosas que uno preferiría no ver nunca relacionadas a la música coral que tanto nos esforzamos todos para llevar adelante.

La cuestión es que el Directorio de Coros Argentinos, la que en su momento fue mi página de cabecera para conseguir información acerca de algún coro, y que siempre brindó muchos servicios (totalmente gratuitos, vale aclarar) a la comunidad coral, fue vilmente hurtada a su legítimo dueño, el M° Marcelo Bruzzo.
¿Quién fue el autor del delito? En este caso no hizo falta investigar mucho, ya que todo quedó registrado y el delincuente no tuvo más remedio que confesar. Por supuesto, estamos hablando de Julio Cantarini.

La cosa fue así: el M° Bruzzo omitió hacer el trámite de renovación del registro de la página a nombre suyo en tiempo y forma, alegando que andaba a las corridas entre viajes y conciertos. Cantarini, evidentemente, estaba al acecho: cuando vio que el registro había caducado, inmediatamente y sin consultar con Bruzzo, tomó la iniciativa de registrar la página a nombre suyo, tal como puede verificarse en NIC.ar.

Las explicaciones que ofreció Cantarini fueron patéticas. Que hacía varios días que quería entrar a la página (¿para qué, si él tiene la suya?) y no podía, que averiguó en NIC.ar qué estaba pasando (¿por qué no lo consultó directamente con Bruzzo?), que se enteró que el registro estaba en proceso de baja (¿y?), y que "es un buen nombre, ¿porqué lo voy a dejar de registrar?" (sic).

Esto se podría comparar al siguiente caso: Bruzzo dejó el auto estacionado sin llave, y Cantarini, sabiendo perfectamente que el auto era de Bruzzo, le hizo un cortocircuito en el arranque y se lo llevó lo más campante. Si bien un caso es perfectamente "legal" y el otro se trata de un robo según cualquier legislación del mundo, la situación ética es exactamente la misma.

De más está decir que esto generó el repudio inmediato de toda la comunidad coral, y no puedo dejar de sentir cierto orgullo al mencionar que dos de los tres primeros en reaccionar en tal sentido, y brindando nuestro apoyo incondicional al M° Bruzzo, fuimos dos Corolarios de ley: Sin Vergüenza Ajena y quien esto escribe. Pero más allá de lo que uno sienta, esto es nada más que un detalle nimio.

Ahora, ¿quién se imaginan ustedes que la ligó de rebote? Pues claro, quién si no, Johann Tenorio. Algunos personajes, que no aciertan a comprender la diferencia entre apoyar la postura de una persona y expresar que quienes denuncian dicha postura lo están haciendo en el ámbito incorrecto, aprovecharon la volada para pasar viejas facturas y alguna que otra velada alusión a "quienes osan defenderlo" o que Cantarini "cuenta, para sus lucrativos fines, con la ingenuidad de muchos inocentes defensores de cierto 'comunismo coral' que nadie propone para otros campos de la actividad humana".
En fin... sin palabras. Al menos la próxima vez nómbrenme, así no me quedo haciéndome preguntas estúpidas como "¿estarán hablando de mí o de algún otro?".

Lo divertido fue que hace un rato recibí un mail del propio Cantarini (en respuesta a mi declaración de repudio ante su acto de apropiación fraudulenta, proponiéndome juntarnos en algún bar de Capital para charlar un rato, so pretexto de que "además podrías conocerme y quizá tendrías otra impresión de mi persona".
Julio, te contesto desde acá, y luego lo haré personalmente: no gracias. Como dije en el mail que mandé a las listas de Marcelo y Fiorentino:
"Siempre estuve con la duda acerca de si eras un loco lindo que hacía cosas para el ámbito coral, o un miserable buscando cualquier oportunidad para sacar alguna ventaja del mismo. Lo cual me ha valido que varias personas de notoria infuencia en el panorama coral argentino me coloque en cartelito de 'defensor de Cantarini'. Simplemente, por pretender utilizar el principio de la duda razonable, y que como está estipulado en nuestros códigos legales, todo el mundo es inocente hasta que se demuestre lo contrario.
Con esto, me has disipado toda duda. Y lo que faltaba demostrarse, vos mismo te encargaste de hacerlo."

Próximamente el M° Bruzzo, a quien le reitero mi total solidaridad en esta instancia, nos pondrá al tanto de la nueva dirección web del Directorio de Coros Argentinos. Yo por mi parte ya desactivé el link a la dirección robada, y ya que estoy le pregunto: BruTzo... en confianza... ¿dónde estaciona el auto?

Saludos a todos menos para uno,
Johann

Pantallazos

Antes que nada, en un acto de contricción, confieso que además del concierto del Molto Allegro presentando el Gloria de Vivaldi me tragué algunos más, a saber:
12/8 Armonía Buenos Aires en la Evangélica de Sucre 2855
12/8 Orphenica Lyra en la Metodista de Corrientes 718
13/8 Coro de Cámara Adrogué en Alsina y Defensa
No volverá a ocurrir. O tal vez sí, en cuyo caso volveré a pedir disculpas. Pero trataré de que no.

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En este post opinaré suscintamente acerca de algunos hechos algo banales que acontecieron el los últimos días en campo musical, no específicamente coral. Pero muy brevemente, no se preocupen.

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Ayer nomás veía el despliegue periodístico que se hizo en torno a la entrega de la distinción "Senador Domingo F. Sarmiento" a Sandro, un tipo que no termina de caerme antipático por más que lo intento. Y me dió para pensar: en el Congreso, las ceremonias con semejante trascendencia siempre se llevan a cabo en horario central. Las leyes se votan siempre a las 3:30 AM.

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Hoy mismito, hace un rato, los medios hablaban de la "noticia del año": ¡el Indio Solari, que nunca había grabado una canción que no fuese de su autoría, grabó un tema de Calamaro! Y sí, no es para menos. Es como si Roger Waters, que tampoco grabó jamás una canción ajena, grabara un tema de Michael Jackson. Esas cosas no pasan todos los días.

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Otra de hoy. Noris me mandó un mail que transcribo a continuación, y que decidí no reenviar ya que viene en formato cadena, algo que atenta contra mis terminales nerviosas:
"La Escuela de Música Popular de Avellaneda(www.empa.edu.ar) es una institución de nivel terciario dependiente de la DGEyC de la Provincia de Buenos Aires. Cuenta con aproximadamente 2000 alumnos.
Se cursan las carreras de Instrumentista en Música Popular con especialización en Tango, Jazz y Folclore, y el Profesorado de Educación Musical.
Acuden a nuestra escuela, estudiantes de todo el país y numerosos estudiantes del exterior, atraídos por el renombre que la escuela ha alcanzado y además por ser una institución pública y gratuita.
Esta escuela no cuenta con edificio propio donde funcionar por eso nos encontramos en situación de reclamo permanente al Gobierno de la Provincia de Buenos Aires para exigirle que cumpla lo acordado y comience de una vez por todas la construcción de nuestro edificio.
En el marco de esta lucha te solicitamos apoyes con tu firma este reclamo a la Dirección de Escuelas y Cultura de la Prov. de Buenos Aires sumándote a la lista que sigue.
Te pedimos que por favor agregues el número que corresponda al orden de tu firma y lo reenvíes a todos tus conocidos. En caso de que fueras el nº 100 de tu lista, te rogamos nos reenvíes este mail a ............@yahoo.com.ar
Sr. Directora de Escuelas y Cultura
De la Prov.. De Buenos Aires
Dra. Adriana Puigross
Los abajo firmantes solicitamos a usted tenga a bien efectuar las acciones necesarias para iniciar a la brevedad la construcción del edificio de la Escuela de Música Popular de Avellaneda, sin el cual es imposible su normal funcionamiento.
Y a partir de acá comenzaba la lista de nombres, cada uno con su respectivo DNI. De más está decir que, aunque aborrezco el formato, adhiero al reclamo, y si necesitan mi firma díganme dónde puedo pasar a poner el gancho y allí estaré.

Mañana a la misma hora, un nuevo flash informativo de "Coro Lario",
Johann